坐着的小人我设想成可能是机舞罗最新的制成品，机舞罗想给他安上翅膀，正在考虑的样子，可能卡在一些技术难关上了，翅膀只做了一半，脚也没安好。
主要是强调统一的光源，色彩比起以前反倒用得少了，现在看来有点寡，因为整图来看一圈都是些零零碎碎的小细节，所以中间的大娃娃我就没画多少细节了。
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当完成时我觉得，这张图应该只强调下面那盏灯一个光源的，上面的灯笼倒是应该弱化掉才对。一张画一个重点就够了，表现的东西应该还是有主有次的好，这样到处都有细节反倒不是好事。不过这张画已经如此了，盖掉上面的细节挺可惜，所以我还是没动。
这个就是前面说的那个 7里的新笔触，画色稿感觉蛮好
《人形师之夜》所参考的部分资料
恩，其实当每个细节都画到了一定程度了，才知道“哦，有些地方画太清楚了反倒不好“，呵呵，改不回来了。
人形体裁……赋于那些无生命的东西以灵性是个很有意思的过程，有时可以说把气氛搞得很诡异恐怖，有时也可以加进自己的一些想法，把他变成能抒发自己感情的有利工具，比如《逃跑的人偶》，变成一种绘画语言，并能够创作一系列作品下去最好不过。那麽其身上的特质应该说越抽象越具有共性，所以上色中曾把他画成人脸，但后来又改回来。人脸放在那显得很直白和牵强的。当然最后的样子我觉得还可以继续改进的。不过话说回来，《人形师之夜》这张也并谈不上什麽恐怖，在我看来大娃娃比较可爱，整张图其实童话感比恐怖感要强，这可能也是当时在作画时想达到的一个目的，恐怖的可爱。好比迪斯尼出的《圣诞惊魂夜》那种片子。
其实当画完这些，画到逃跑的人偶之二和中国人形师时，越发对手中掌握的那点色彩运用知识感到不足了，觉得自己怎麽用来用去就是那麽几个色彩？于是才想到学习老外的那种上色法，算是种探索吧。
其实真正的色彩，应该还是象以前在学校时写生那样，到大自然里去采集才是，只有对着大自然画的东西才是生动的有趣的东西。总是坐在电脑桌前，整天看着就是那些通俗的、已经简化得不能再简化的东西，画着自己已经背熟的那一点点色彩，拼命挖掘脑中本来就不多的那点东西，怎麽可能有突破呢？
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